Madrid: Het Prado Museum in de hoofdstad Madrid

Het befaamde Prado Museum, officieel Museo Nacional del Prado met toeristische informatie, hints, openingstijden en tickets voor je vakantie naar Madrid (Spanje).

Bezoek het Prado Museum in de hoofdstad Madrid, het is misschien wel het grootste museum van de wereld, gehuisvest in de hoofdstad Madrid. Het museum is een van de meest vooraanstaande musea ter wereld, en behoort ook tot de meest bezochte musea gewijd aan kunst. Het is gevestigd in de hoofdstad Madrid , Spanje , en wordt beschouwd als een van de belangrijkste culturele instelling van Spanje. Het Prado Museum is buitengewoon rijk aan schilderijen van Spaanse meesters en verschillende schilderscholen uit Europa tussen de 15e en 18e eeuw, en Spanjaarden uit de 19e eeuw, volgens de kunsthistoricus en hispanist Jonathan Brown behoort dit museum tot een van de belangrijkste ter wereld.

De grootste zaal in het museum is gewijd aan Diego Velázquez, met zijn schilderij Las Meninas als blikvanger. Er is ook een groot aantal werken van andere Spaanse kunstschilders

De belangrijkste kunstwerken zijn van van Velázquez , El Greco , Goya , Titiaan , Rubens en Bosch andere belangrijke kunstenaars zijn Murillo , Ribera , Zurbarán , Paret , Fra Angelico , Rafael , Veronese , Tintoretto , Durero , Patinir , Antonio Moro , Van Dyck of Poussin , om maar enkele van de meest bekende te noemen.

Booking.com

Het Prado Museum is een van de drie musea van de “Gouden Kunstdriehoek” in Madrid. Prado wordt gezien als het meest belangrijke kunstmuseum van Spanje en bezit de grootste collectie Spaanse kunst van de hele wereld. Het huist klassiekers zoals het unheimische El Tres De Mayo En Madrid van Goya, het bijzondere werk Las Meninas van Valezquez, evenals talloze belangrijke stukken uit de Spaanse Gouden Eeuw en de 18e en 19e eeuw. Het heeft ook een van de meest bijzondere collecties Europese kunst en herbergt schatten zoals de Tuin Der Lusten van Hieronymus Bosch.

Alfonso E. Pérez Sánchez , voormalig directeur van het museum, verklaarde dat "het in de ogen van de wereld het belangrijkste deel van de Spaanse cultuur en het meest briljante en duurzame deel van onze geschiedenis vertegenwoordigt."

De inventaris van het artistiek erfgoed omvat per februari 2017 ruim 35.000 kunst voorwerpen, onderverdeeld in 8.045 schilderijen, 9.561 tekeningen, 5.973 prenten en 34 stempelmatrices, 971 sculpturen (naast 154 fragmenten), 1.189 decoratieve kunststukken, 38 wapens en bepantsering, 2.155 medailles en munten, meer dan 15.000 foto's, 4 boeken en 155 kaarten.

Onze tip: huur een fiets tijdens je vakantie in Spanje zodat je altijd je eigen vervoermiddel bij de hand hebt.

HUUR EEN FIETS

Onze tip: huur een auto gedurende je hele verblijf in Spanje zodat je altijd je eigen vervoermiddel bij de hand hebt.

HUUR EEN AUTO

Ga deze zomer op vakantie met je eigen huis op wielen. Eenmaal onderweg heb je alle eigen benodigde voorzieningen bij je .

HUUR EEN CAMPER

Geschiedenis van het Prado Museum

Het gebouw waarin het Prado Museum is gevestigd, werd aanvankelijk ontworpen door José Moñino y Redondo , graaf van Floridablanca en eerste minister van Buitenlandse Zaken van koning Carlos III , als het Koninklijk Kabinet voor Natuurlijke Historie , binnen het raamwerk van een reeks wetenschappelijke instellingen voor de herontwikkeling van de promenade genaamd Salón del Prado . Voor dit doel had Karel III een van zijn favoriete architecten, Juan de Villanueva , ook de architect van de naburige Koninklijke Botanische Tuin en het Koninklijk Astronomisch Observatorium , waarmee hij een complex vormde dat bekend staat als de Heuvel van de Wetenschappen .

Het architecturale project van de huidige kunstgalerie werd in 1786 door Karel III goedgekeurd. Het markeerde het hoogtepunt van Villanueva's carrière en een van de hoogtepunten van het Spaanse neoclassicisme.

De bouwwerkzaamheden werden uitgevoerd tijdens het bewind van Karel III en Karel IV , waarna het gebouw aan het begin van de 19e eeuw praktisch voltooid was . Maar de komst van Franse troepen in Spanje en de Onafhankelijkheidsoorlog hebben hun stempel gedrukt op het gebouw Het werd gebruikt voor militaire doeleinden (cavaleriekazerne) en raakte praktisch in verval; De loden platen op de daken werden gesmolten om kogels te maken.

Alleen dankzij de interesse van Fernando VII en vooral van zijn tweede vrouw, Isabel de Braganza , begon het herstel van het gebouw in 1818, gebaseerd op nieuwe ontwerpen van Villanueva zelf, na zijn dood vervangen door zijn leerling Antonio López Aguado. , met geld dat door de koning persoonlijk werd betaald

Op 19 november 1819 werd in alle stilte het Koninklijk Museum voor Schilderijen, de oorspronkelijke naam van de instelling, ingehuldigd. Zo werd een project dat al in de tijd van Karel IV werd geschetst, voltooid: de oprichting van een museum naar het voorbeeld van het Louvre in Parijs , dat de meest geselecteerde stukken uit de Koninklijke Collectie zou tentoonstellen.

Het had toen driehonderdelf schilderijen, tentoongesteld in drie kamers, allemaal van schilders van de Spaanse school, hoewel er nog veel meer waren opgeslagen. In opeenvolgende jaren werden nieuwe kamers en kunstwerken toegevoegd terwijl de afwerking van het gebouw werd uitgevoerd.

HET Prado Museum IN de hoofdstad MADRID BEZOEKEN? TICKET VOOR VERSNELDE TOEGANG, ▸ KLIK HIER ▸

Aanvankelijk maakte het museum deel uit van het erfgoed van de Kroon . Om deze reden kwamen er veel zendingen binnen vanuit koninklijke paleizen en kloosters, maar er waren ook enkele werken die later naar nieuwe locaties werden gestuurd. Dit is het geval van Sint-Ferdinand voor de Maagd , door Luca Giordano , die in 1828 werd overgebracht naar het paleis El Pardo .

Juist de koppeling van de collectie aan de Kroon vormde een ernstig probleem bij de dood van Ferdinand VII, vanwege de testamentaire verdeeldheid tussen Isabel II en haar zus, María Luisa Fernanda . De uitvoering van genoemd testament werd uitgesteld totdat Isabel meerderjarig werd. Gezien de twijfel of alle bezittingen die in de inventarissen waren opgenomen als de vrije erfenis van de koning konden worden beschouwd, werd een commissie benoemd, die in 1844 een rapport uitbracht waarin, hoewel zij erkende dat de testamentaire bepalingen door de geschiedenis heen van de Spaanse vorsten waren te onnauwkeurig en te veranderlijk om een traditie te kunnen vestigen. Hij sprak zich in ieder geval uit tegen een verdeeldheid, aangezien dit bezittingen waren die sinds zeer verre tijden grotendeels toebehoorden aan de Spaanse Kroon. Daarom stelde hij als oplossing voor:

...Maak tot uw eigendom, door middel van een billijke, wettelijk overeengekomen vergoeding, al het meubilair en allerlei bezittingen die aan uw zuster Augusta zijn toegekend en die, omdat ze niet van toepassing zijn op haar privégebruik, bedoeld zijn voor de service en versiering van de paleizen van V.M.

Het rapport dat werd goedgekeurd door de koningin, in overleg met haar moeder en zus. Na de onttroning van Isabel II in 1868 werd het museum onderdeel van de "bezittingen van de natie", door de wet van 18 december 1869, die de bezittingen van de Kroon afschafte. Deze wet stelde echter een reeks bezittingen vast die bedoeld waren voor gebruik en dienst aan de vorst, maar het museum was daar niet onder begrepen.

In 1872 werd het Trinidad Museum , opgericht op basis van kunstwerken die in beslag waren genomen onder de Mendizábal Confiscatiewet (1836), opgeheven en werden de fondsen overgedragen aan het Prado. Na deze fusie werd het Prado omgedoopt tot Nationaal Museum voor Schilderkunst en Beeldhouwkunst, een benaming die het Trinidad Museum tot dan toe had. Deze naam werd gehandhaafd totdat het bij koninklijk besluit van 14 mei 1920 officieel de huidige naam kreeg van het Nationaal Prado Museum, zoals het voorheen gewoonlijk werd genoemd, omdat het gebouw werd gebouwd op grond van het oude Prado de los Museos Jerónimos.

Gedurende de 19e eeuw en een groot deel van de 20e eeuw leefde het Prado in een enigszins precaire situatie, omdat de staat het van onvoldoende steun en middelen voorzag. De slechte veiligheidsmaatregelen, waarbij een deel van het museum personeel daar woonde en stapels brandhout voor de kachels waren opgeslagen, veroorzaakten ongerustheid bij sommige deskundigen.

Maar in 1918 werd de echte schade ontdekt, de plundering van de Dolphin Treasure , uitgevoerd door een medewerker van het museum zelf, Rafael Coba.

Het was de ergste diefstal die het museum ooit heeft meegemaakt, maar in 1897 werd ook een schets van Murillo gestolen, Sint-Anna die de Maagd leert lezen , en in 1961 probeerde een andere dief het gebouw binnen te dringen via het dak wat hij met de dood betalen moest.

Een groot deel van de meesterwerken van het Prado werd tijdens de burgeroorlog geëvacueerd , uit angst dat bombardementen van Franco het gebouw en de inhoud ervan zouden vernietigen.

Ook werden vierenvijftig werken van de MAM overgedragen, naast andere kunstwerken uit het klooster van El Escorial en enkele van particulieren, zoals De gravin van Chinchón van Goya, destijds eigendom van de hertogen van Sueca , of De gravin van Santovenia. , door Eduardo Rosales , destijds toebehoorde aan de hertog van La Torre , die het in de MAM liet deponeren.

Ze ondergingen een lange reis langs verschillende plaatsen in Oost-Spanje ( Valencia , Catalonië ) totdat ze eindelijk met de trein in Genève aankwamen , waar ze schitterden in een tentoonstelling die internationale belangstelling wekte en 400.000 bezoekers trok, een formidabel aantal voor die tijd. Kunstenaars uit die tijd zoals Paul Klee en Alberto Giacometti kwamen ernaar kijken. Na de sluiting van de tentoonstelling werden de werken na bijna drie jaar afwezigheid teruggegeven aan het museum van Madrid.

Ondanks verschillende kleine uitbreidingen kampte het Prado met ruimtebeperkingen, die ernstiger werden vanaf de jaren zestig, toen het aantal bezoekers omhoogschoot. Beetje bij beetje paste de kunstgalerie zich aan de nieuwe technische eisen aan; Het luchtfiltratie- en controlesysteem werd in de jaren tachtig geïnstalleerd en viel samen met de restauratie van veel Velázquez- schilderijen .

In 1995 zorgde een parlementair akkoord, ondertekend door de twee belangrijkste partijen van de Cortes , PP en PSOE , ervoor dat het museum beschermd werd tegen politieke ups en downs en zorgde voor de nodige rust voor een moderniseringsproces, dat naast de uitbreiding ook juridische veranderingen omvatte. Deze werd, na een controversiële ideeën wedstrijd, toegekend aan de architect Rafael Moneo , die op dit gebied al bekend was vanwege zijn werk in onder meer het Nationaal Museum voor Romeinse Kunst in Mérida en het Thyssen-Bornemisza Museum . De uitbreiding werd in oktober 2007 ingehuldigd, na jaar werken.